엘리자벳 (Das Musical Elisabeth)

일   시 : 2012. 02. 08 ~ 2012. 05. 13
장   소 : 블루스퀘어 삼성전자홀
관극일 : 2012. 03. 17 (토) 19:00
대   본 : 미하엘 쿤체, 작곡 : 실베스터 르베이
연   출 : 로버트 요한슨, 협력연출 : 박인선, 음악감독 : 김문정
캐스트 : 엘리자벳 - 김선영, 죽음 - 류정한, 루케니 - 박은태, 프란츠 요제프 - 민영기, 소피 대공비 - 이태원, 청년 루돌프 - 전동석, 어린 루돌프 - 이준서

- 전반적으로 한 번 나쁘면 한 번 좋고, 공연도 기복을 타는 모양인지, 15일의 참사를 생각하면, 이날 공연은 굉장히 만족스러운 음향 상태였고, 몇 군데 배우가 먼저 치고 들어간 부분은 있었지만, 오케스트라가 금세 따라잡아줘서 크게 거슬리는 미스 없이 공연이 진행되었다. 그리고 오케스트라의 기합이랄까 그런게 느껴지는 공연이어서, 부디 이런 퀄리티를 기복없이 앞으로도 보여주면 좋겠더라. 음향도.

- 1막의 시작을 여는 프롤로그를 보면서, 루케니라는 역이 새삼 중요한 역이면서 굉장히 많은 에너지를 필요로 하는 역이라는 생각이 들었다. 노담의 그랭구와르처럼 홀홀단신 천여명의 관객을 대면해야하고, 그 관객들을 순식간에 극에 몰입할 수 있도록 해설자이면서 동시에 극 속의 등장 인물로서 자신의 캐릭터를 한 순간에 꽂아줘야 하는데다가, 극의 서문을 열어줘야 하는 역. 게다가 앙상블에 지지않는 목소리로 질러줘야하고, 토트의 카리스마에 밀리지 않는 엘리자벳 배틀까지. 하여간에 시작부터 루케니는 상당한 에너지를 무대 위에 쏟아내야 한다. 그리고 그렇게 에너지를 쏟아내는 루케니이기에 토트 역시 그 엘리자벳 배틀은 상당히 힘이 들어갈 수 밖에 없는 장면. 그래서 이 프롤로그에서 기싸움도 참으로 흥미진진한데, 이게 류토트에 은케니가 되면 뭐 분위기 자체가 쨍─ 하게 칼날이 부딛히는 소리가 들리는 듯한 환청 효과까지 동반된다. 찌르고 베는 레이피어 vs 뼈를 부수고 베는 대검의 대결이랄까. 
 
- 그리고 1막에서 루케니가 얼마나 여기저기 등장하며 바쁜 캐릭터인지, 그 동선을 따라가 보면 이렇다.
프롤로그가 끝나면 곧바로 이야기를 시작하자며 자유로운 씨씨를 소개하고(해설자), 씨씨네 친척들 사이에서 아무렇지도 않게 끼어들어서 어울리고(행인1st), 죽음과 씨씨의 첫 만남을 보고 '와우~ 사랑의 시작' 이라고 빈정대며 처음으로 퇴장. 그러니까 프롤로그부터 '가지마요 왕자님' 까지 루케니는 퇴장 없이 계속 무대 위에 있는 거다. 
그리고는 곧바로 오스트리아 황실 소개하러 다시 등장한다. 이때도 참 깨알같이 대사에 리듬과 톤을 넣어서 지루하지 않게 설명. 대공비 소피는 특별 취급해주고, 퇴장없이 지켜보다가 탄원자를 소개하고, 그녀의 아들이 죽는 걸 지켜보다가 두번째로 퇴장.
그러나 역시 오래 못 쉬고 곧바로 바트 이슐로 이동해서 '계획이란 소용없'다며 등장, 여기서 의상을 두 번이나 갈아입는다. 여행용 코트에서 차셔틀 시종의 복장으로. 재밌는 건 황실 가족 나들이에 딸린 시종이라 이 의상이 루케니 의상 중에 제일 고급스럽다는 거. 하여간 여기서도 오스트리아의 황제께서 궁정에 쳐들어온 오리를 물리치셨다며 깨알같이 시중들고, 곧바로 차 셔틀. 차 셔틀 끝나면 엘리자벳과 요제프를 이어주고 후다닥 뛰쳐나가서 시종 옷은 벗고 기본 의상에 조끼 하나 걸치고 뱃사공으로 변신. 로맨틱한 분위기 조성 후 후다닥 퇴장.
결혼식이 참 괴상한 시간에 이루어진다며 초대받은 손님들을 무섭게 노려보다가 다들 성당 안에 입장하면 본인도 퇴장.
마지막 춤 이후에 황제 부부의 첫날밤의 목격자가 되라며 재등장해서 새장 속에 날아든 작은 새 신세인 씨씨를 해설하고, 왼편에서 등장하는 소피에게 정중하게 예를 갖추고선 앞으로 벌어질 일을 예상한 듯 소악마스러운 미소를 지으며 퇴장.
나만의 것 이후에 결혼의 정거장 장면으로 이어지며 인형술사 루케니 등장. 자칫 잘못하면 지루할 수 있는 장면인데, 설명조의 노래에도 강약과 고저를 두고, 덧붙여 조종당하는 인물들을 살피며 그때 그때 반응을 달리하며 깨알같은 표정 연기를 선보인다. 헝가리까지 따라가서 소피의 죽음을 지켜보고 왼편에 등장하는 죽음을 바라보고, 사악하게 웃으며 퇴장.
그러고는 이어지는 카페씬에서 카페 마스터로 변신해서 죽천들을 알바로 고용하고 손님들 사이를 누비며 돌아다난다. 이리기웃 저리기웃 세상이 종말을 향해 다가가는 기운을 느끼며 즐거워하는 루케니. 카페에 찾아온 죽음과 눈을 맞추고서 퇴장.
그리고 한동안 휴식(?)을 취하고 또 한 번 에너지를 최대로 뿜어내야하는 밀크를 시전하러 등장. 오늘은 배달이 없다고 전하는 걸 봐서는 목장의 대변인(?)쯤 되는 사람일까. 성난 군중들을 향해 자극적인 말을 내뱉으며 마구 선동질을 하는 은케니. 여자들이 달려들자 '아이들이 죽어가~'라면서 안타까운 표정을 짓다가 그게 먹혀들자 으헤헤헤 웃어대는 거 보면, 혁명이니 해방이니 하는 건 그냥 개소리(;)고 그저 세상을 뒤집어 엎어버리고 싶은 선동가의 모습으로 1막 퇴장.

이쯤되면 1막 끝나는 시점에서 루케니는 그냥 뻗어버릴 지도 모르겠다 싶을 만큼 시종일관 참 바쁘고, 엄청난 에너지를 쏟아부어야 하는 역이다. 특히 밀크에서는 앙상블도 쏟아내는 파워가 뭐 거의 최대치에 육박하기 때문에, 혼자서 거기에 맞서 그 엄청난 파워를 뚫고 자기 목소리를 내려면 얼마나 많은 에너지를 쏟아야할까 상상하기도 어렵다.

2막은 그래도 루케니에게 자비로운가? 그럴리가;; 2막의 시작 역시 1막에서처럼 홀홀단신 관객들을 대면해야한다. 싸구려 기념품 장사치로. 다만 여기서는 객석과 같이 호흡할 수 있는 특권이 주어지기 때문에, 경우에 따라서는 객석에서 기를 받을 수도 있다는 게 그나마 구원이랄까. 반대로 객석과 호흡이 안되면 재앙. 그리고 Kitsch를 지나면, 참으로 배우에게 가혹한 고음을 강요하는 Eljen이 기다리고 있다. 1막이든 2막이든 루케니에게 녹록한 시작은 없다. 그러나, 2막은 1막에 비해 등장 횟수가 적으니 그걸로 체력 보충이라도.

2막 첫 퇴장 이후 재등장은 권력 게임에서 밀려난 소피와 대신들을 소개하고 퇴장. 그리고 바로 마담 볼프 살롱으로 출동하여 볼프 여사의 애기기둥서방재간둥이로 활약. 깨알같이 살롱 언니들과 놀아나고(?) 마지막으로 볼프 여사 손에 이끌려 퇴장. 요제프에 대한 배신감으로 세상을 떠도는 엘리자벳을 비웃으러 재등장하여 정신병원 소개. 반항아 루돌프를 신문 기사를 통해 잠시 소개하고 퇴장. 루돌프가 죽음의 부추김으로 일 저지르고나면 강신술을 펼치는 엘리자벳을 비웃고 퇴장. 루돌프의 추도식 끝나자 마자 다시 잡상인으로 재등장해서 비꼬기 작렬, 로맨틱한 삼류 드라마나 구경하자며 퇴장. 그 삼류(?) 드라마 끝나자마자 합스부르크 가문 잔혹사를 펼치며 '불쌍한 인간들이여 흙으로 돌아갈지어다!!' 외쳐주고 죽음의 엘리자벳 암살 사주를 받고, 드디어 암살. 마지막에 내려오는 줄에 목을 걸고 자살로 마무리. 이쯤 되면 케니자벳 아니냐는 소리가 그냥 나온 게 아니다. 극의 시작과 끝을 장식하는 것도 루케니니까. 물론 분량으로 주인공 자리를 차지하는 건 아니지만.

- 루케니를 따라 극의 흐름을 쫒아가다보면 이런 식의 관극도 가능하구나 하는 걸 느끼고 온 날. 
이날 커튼콜에서 처음으로 은케니 하트 인사를 봤다. 완전 업되어서 애드립도 빵빵 터져주고, 엘젠에서 보여준 트럼펫 주자 흉내도 깨알같고. 목상태 좋으니까 자신감이 뿜어져 나와서 보기좋더라.

엘리자벳 (Das Musical Elisabeth)

일   시 : 2012. 02. 08 ~ 2012. 05. 13
장   소 : 블루스퀘어 삼성전자홀
관극일 : 2012. 03. 15 (목) 20:00
대   본 : 미하엘 쿤체, 작곡 : 실베스터 르베이
연   출 : 로버트 요한슨, 협력연출 : 박인선, 음악감독 : 김문정
캐스트 : 엘리자벳 - 김선영, 죽음 - 류정한, 루케니 - 박은태, 프란츠 요제프 - 민영기, 소피 대공비 - 이정화, 청년 루돌프 - 전동석, 어린 루돌프 - 이준서

- 일단 까고 시작하자.
전체 공연 일정 중에 대략 1/3을 소화했는데, 여전히 오케스트라와 배우들간에 합이 안 맞으면 어쩌라는 건지. 갈수록 손발이 맞아들어가야하는 거 아닌가? 오케스트라 미스가 없었던 날이 오히려 적었고, 때로는 배우들이 박자를 빨리 들어가거나, 박자를 밀거나 해서 오케와 배우가 서로 눈치를 보고 하는데, 이게 더블에, 트리플을 끼얹은 캐스트 때문에 하루 이틀 텀 두고 무대에 서니까 이렇게 계속 리셋되는 건지. 아니, 오늘은 앙상블 넘버에서 박자가 안 맞았으니, 그런 것도 아닐 터. 시작부터 호평이었고, 연일 관객들 반응이 좋으니까 긴장이 풀어지신건가? 그렇다면 다시 마음 다잡으시길. 제발 공연에 집중하고, 긴장을 늦추지 마시길. 사람이 하는 일이라 항상 완벽할 수는 없다고는 해도, 조금씩 나아지는 모습은 보여야 하지 않겠나?

무대 전환 많아서 무대 크루들도 수고가 많겠지만, 큰 기구들 움직일 땐 그래도 공연 중이라는 거 감안해서 최대한 조용하게 해줬으면 좋겠다. 특히 1막 그림자는 길어지고 장면에서 막 뒤에서 인형극 세트 치우랴, 다음에 나올 카페 씬 준비하랴, 짧은 시간 안에 뭘 많이 준비해야하는 건 알겠는데, 그 넘버가 앙상블 받쳐주는 곡도 아니고, 오케스트라가 빵빵 터트리는 곡도 아닌데 그렇게 대놓고 우당탕우당탕 소음 발생시켜서야 앞에서 감정잡고 연기하는 배우들이 가엽지도 않는가. 아니, 그보다 막 뒤에서 발생하는 소음은 원래 없는 소리라고 안들리는 척 세뇌해가며 극에 집중하려고 애쓰는 관객들이 더 불쌍한 건가;;

배우들 모두 잘해주고 있기는 한데, 공연 진행되면서 피로도가 쌓이는 거 인간적으로 이해는 가지만, 다들 컨디션 조절 잘해주시길. 이날 공연 보면서 시즌 초반에 컨디션 너무 일찍 끌어올려서 살짝 주춤하는 운동 선수 보는 기분이었다. 초반에 다들 너무 잘해주셔서, 지금쯤 체력 저하가 나타날 때도 되기는 했지만, 이게 컨디션 저하 -> 집중력 저하로 나타나기 쉽상이라, 다들 프로니까 잘 아시겠지만, 운동 선수들 부상이 가장 잦을 때는 체력 떨어지고, 긴장 풀어졌을 때라는 걸 명심해주시길. 시즌 아직 두 달 더 남았습니다.

- 위에 저렇게 투덜이 스머프 모드로 투덜대기는 했지만, 이날 공연 자체는 그래도 무난했다. 몇몇 실수로 무너질 정도는 아니었고, 워낙 베테랑 연기자들이라 주변에서 어떤 난리가 나든, 자기 목상태가 불안하든 지금 하는 배역에 몰입해서 연기하는 거 보면서, 연륜이란 게 이런거지 싶었다.

- 선영 엘리는 오늘 연기 노선이 조금은 힘을 뺀 여자의 일생이라는 느낌. 그러니까 그게 죽음에 미혹되는 황후처럼 거창한 높으신 분이라기 보다는 사람 사는 건 결국 다 똑같다는 어떤 보편적인 여자의 일생처럼 보였다. 고부 갈등은 황실이나 여염집이나 다를 바 없고, 힘들게 일하고 돌아온 남편에게 바가지 긁는 아내, 그런 아내 마음을 전혀 이해하지 못하고 눈치 없이 엄마 편드는 남편, 변명의 여지가 없는 최악의 외도, 이런 것들이 황실이라고 별 거 없다는 그런 느낌이 확 드는게, 아마도 루케니의 빈정거림이 나한테도 옮았던 게지. 
선영 엘리가 조금 약하게 노선을 잡으면서 류토트의 초월적인 절대자의 포스는 좀 더 강해져서, 그게 합이 맞아들어가는 느낌이 들었다. 엘리가 너무 강하면 토트가 아무리 카리스마를 내뿜어도 구남친st에서 벗어나기 힘들기 때문에. 반발력이 강해지면 팽팽한 긴장감도 좋지만, 그게 너무 강하면 끊어져버리니까 적정한 수위를 조절하는 게 필요해보인다.

- 계속 이태원 소피 공연을 보다, 이정화 소피를 꽤 오랜만에 다시 만났는데, 역시 음색이나 대사톤은 태원 소피가 취향이지만, 정화 소피의 연기 디테일도 놓을 수가 없다. 태원 소피는 진짜 여성성을 눌러 죽인, 황궁 유일한 남자같은 여장부 스타일인데, 정화 소피는 그정도까지는 아닌듯. 여성성을 놓지 않았고, 좀 더 어머니의 포지션이 강하다. 우리나라 사극으로 비유하면 정화 소피는 대비마마지만, 태원 소피는 상왕 전하에 더 가깝다.
이날 아들에게 외면당하는 장면에서 정화 소피는 굉장히 약한 모습을 보였는데, '그년에게 코가 꿰여'라는 대사를 '그녀에게 코가 꿰여'라고 해서, 훨씬 더 약해진 모습을 연출하고, 배를 쓰다듬는 디테일이 육체적으로 병들어가는 모습 + 내 배 아파서 낳은 자식이 이리도 나를 박대하는구나 하는 원망처럼 보여서 그녀의 감정에 이입하기가 수월했다.

- 이날 어린 루돌프는 준서였는데, 아이고, 난 준서가 여리게 노래하다가 '마음먹으면 강해질 수 있어'할때 앙칼지게 치고들어오는 게 너무 좋다. 그것도 떠나려는 죽음을 붙잡으면서 저도 황태자라고 내 말 안 들으면 피보는 수가 있어 라는듯, 협박하는 투로 난 어제 고양이도 쏘아 죽였다고 그러는데, 아우, 준서야 그거 노리고 그렇게 감정을 싣는 거니? 그렇다고 눈 하나 깜박할 죽음이 아니긴 하지만, 넌 역시 엘리 아들!! 이런 느낌이 확 살아서 좋다. 그리고 서서히 목소리 잦아들면서 울먹울먹 하는데, 난 정말로 준서가 울음을 터트리지나 않을까 조마조마했다.

하여간 여리지만, 이렇게 강단있는 준서 루돌프라 자라서 동돌프가 된다해도 위화감이 느껴지지 않더라. 탕돌프 -> 동돌프는 진짜 오스트리아 군사 학교의 승리라고 밖에는; 그리고 오늘 동돌프는 아버지와 정면 승부를 하기보다 옆에서 살살 약점을 찔러대는, 그래서 더 상처주는 반항아였다. 불쌍한 요제프, 아내에게 버림받아, 아들한테도 미움받고. 하지만, 모든 건 작용 반작용의 효과다. 아이는 어른의 거울이니까. 

그리고 이날 거울송에서 동돌프 모습에서 어린 준서 돌프의 모습이 슬쩍슬쩍 내비치는데, 난 오늘 동돌프의 연기가 이제까지 본 중에 가장 애처로웠다. 어른인 척 하고 있지만, 내면에는 아직도 침대 한 켠에서 엄마를 찾으며 울고있는 아이가 자리잡고 있는 그런 루돌프라서, 그리고 그런 약한 모습을 아무에게도 보이지 않았지만, 엄마 앞에서 어떤 가림막도 세우지 못하고 무너져내리면서 애원하는데, 어떻게 그걸 안 들어줄 수 있느냔 말이지. ㅠㅠ

선영 엘리의 여상한 목소리가 그렇게 안타까울 수가 없더라. 아버지 무서우니까 엄마한테 매달리러 온 거니? 네 문제는 네가 해결하렴 하는 듯한 그런 무심한 대답. 아이들을 빼앗겼을 때, 모성마저 같이 박탈당한 듯하다. 그래서 루돌프 장례식에서 보여주는 슬픔은 자식 잃은 부모의 슬픔보다 항상 미안함이 더 크다. 같이 보낸 시간이라도 길어서 추억할 거리가 많기를 한가, 애정을 한껏 쏟아부은 기억도 없는데, 내가 무엇으로 네 죽음을 슬퍼할 수 있을까. 이 장면에서 보여주는 선영 엘리의 감정선이 그래서 참 가슴 아프다.

- 이날 은케니가 참 목상태가 내가 엘리자벳 공연 본 이래 가장 안 좋았어서, 1막은 그래도 무난하게 넘어갔는데, 2막 엘젠(일롄이라고 발음해야 하나?)에서 고음부에서 갈라지는 소리가 제대로 들려서 헉 했다. 뭐, 본인도 인지하고 있었던 듯 조심스럽게 부르는 것 같았지만, 그래도 터트려줘야 할 부분에선 또 멀쩡하게 잘 해줘서 나름 컨트롤 하고 있구나 싶었다. 그런데, 참 목상태가 안 좋으면 다른 쪽으로 더 열심이라고 할지, 뭔가 보충(?)하려는 노력을 한달지. 이날 표정 연기가 한층 더 풍부해져서 보는 재미가 있더라. 목소리에서 느껴지는 광기는 좀 덜해졌는데, 표정에서 번득임은 그 진폭을 더 키운 것 같은 느낌.
똑같은 비웃음이라도 거기에 분노를 얹느냐, 조롱을 얹느냐에 따라 분위기가 달라지고, 간혹 객석을 훑을 때 보여주는 싸늘한 시선같은 게 관객을 공범으로 끌어들이는 느낌이 들었다. Kitsch에서 말하는 진실엔 관심없고, 그저 원하는 건 가쉽과 싸구려 기념품이잖아? 라는 비난을 슬쩍 던져놓는 것 처럼. 딴소리지만, Kitsch나 볼프 살롱처럼 실크햇 쓴 은케니가 매드해터처럼 보이는 거 나뿐인가.ㅋㅋㅋ

- 아, 그리고 이날 인상적이었던 게 침몰하는 배 씬에서 은케니의 동선이 달라지면서, 뭔가 변화가 생겼는데, 이게 우연히 그렇게 만들어진 건지, 연출이 바뀐 건지 모르겠다. 이날 처음 본 거라. 전에는 은케니가 오스트리아라는 거대한 배가 침몰하는 중이라는 대사를 오른쪽 액자 기둥에서 했는데 오늘은 같은 대사를 무대 중앙으로 이동하면서 하더니, 여기서 은케니가 오른쪽으로 기우뚱하면 뒤쪽 앙상블도 같은 방향으로 기우뚱, 왼쪽으로 기우뚱 하면 또 그쪽으로 우르르 몰려가 기우뚱해서 정말 배가 이리 저리 출렁이는 시각적인 효과를 만들어냈다. 그전엔 서로 각자 우왕좌왕 비틀거리던 게 이렇게 딱 합이 맞으니까 평지인 무대가 기우는 것 같은 착시 효과를 보여주더라. 그러니 부디 이게 우연의 일치가 아니기를 바란다.

- 극의 마지막, 마침내 영원한 안식을 찾은 선영 엘리와 원하는 여인을 손에 넣은 류토트 모두 환희에 찬 벅찬 감정을 드러내 보였고, 은케니는 내 할일 다했다는 듯이 내려오는 줄에 목을 걸고 씩 웃으며 몸을 늘어트리는데, 닫히는 막을 보면서 내 머릿속에는 "옛날 옛날에 한 남자가 죽었습니다." 로 시작되는 이야기가 다시 펼쳐지는 기분이 들었다.

+ 커튼콜 후기를 잘 안적는 게, 박수치고 환호하다 그냥 기억이 다 휘발되서. 그런데, 이날 은케니 등장할 때 정화 소피 특유의 손동작 해줘서 이게 강렬한 한 방 이었다. 그 바람에 뒤에 은산 탈춤도 그냥그냥 흘려보냈;;

엘리자벳 (Das Musical Elisabeth)

일   시 : 2012. 02. 08 ~ 2012. 05. 13
장   소 : 블루스퀘어 삼성전자홀
관극일 : 2012. 03. 11 (일) 14:00
대   본 : 미하엘 쿤체, 작곡 : 실베스터 르베이
연   출 : 로버트 요한슨, 협력연출 : 박인선, 음악감독 : 김문정
캐스트 : 엘리자벳 - 김선영, 죽음 - 송창의, 루케니 - 박은태, 프란츠 요제프 - 민영기, 소피 대공비 - 이태원, 청년 루돌프 - 김승대, 어린 루돌프 - 김효준

- 선영 엘리 - 송토트 - 은케니 조합의 첫공이었다. 2월 8일 프리뷰를 시작으로 벌써 한달이 넘어가도록 김송은 조합이 오늘이 첫공이었다는 것만 봐도, 더블에 트리블을 다발로 끼얹은 이 초호화 캐스트가 얼마나 많은 경우의 수를 내포하고 있는지 알 수 있을 터. (더불어서 아직까지 옥류은 조합이 한 번도 없었고, 21일 마티네가 첫공이다. 근데, 마티네라 갈 수가 없잖아. ㅠ.ㅠ)
어쩌다보니 김류/옥송 조합으로만 계속 봐오다가 오늘 처음으로 김송 조합을 보게되었는데, 결과적으로는 대만족. 송토트 자체가 로맨스 노선이라 옥송일때의 그 로맨틱 페어 조합도 나는 좋았는데, 김송으로 가니까 옥송의 간질거리는 연애 모드와는 또 다른, 상당히 유니크한 케미스트리가 생기더라. 그건 차차 쓰겠음. 순서가 있어요 (feat. 헬렌 담슨 @ 고곤의 선물)

- 언제나처럼 프롤로그에서 망자들을 이끌어내서 과거를 재현해내는 연출가 은케니. 이제 독감은 다 떨쳐버린듯, 시작부터 고음이 깨끗하게 치고올라간다. 그리고 죽음을 소환하고, 송토트가 등장해서 첫 소절을 부르는데, 아, 오늘도 애수에 찬 우아하고 고독한 죽음이로구나, 얼쑤~ 혼자서 기쁨의 댄스를 마음으로만 췄다. 그런데, 암만 봐도 송토트는 차갑고 냉혹했던 적이 단 한 번이라도 있기는 있었을까 싶다. 심지어는 자유를 외치다 잡혀와서 죽게되는 남자한테도 어깨를 집는다던가 날개로 감쌀 때도 참 다정하게 굴던데.

- 서커스 돋는 의상을 입었어도 선영 엘리는 반짝반짝 꿈꾸는 소녀의 모습이라 사랑스럽다. 그런데, 오늘 '당신처럼'에서 당황스러울정도로 오케스트라와 박자가 맞지를 않았는데, 보통은 장대웅 씨만 혼자 어긋나는 정도였는데, 오늘은 선영 엘리마저 박자를 빨리 들어가서 김문정 음감이 그거 맞추느라고 고군분투하는게 너무 잘 보이더라. 사실 엘리 넘버가 엇박으로 시작되는 부분이 많아서 박자 맞추기가 쉽지는 않기는 하지만, 오늘은 너무 티나게 기타 반주와 어긋나서; 그리고 수건 집다가 물병을 자꾸 쓰러뜨리더니만, 물병 위치를 바꿨더라. 세숫 대야 왼편으로ㅋㅋㅋ

- 씨씨와 죽음의 첫 만남. 송토트는 처음엔 아무런 감정 없이 담담히 씨씨를 바라보고 내려놓은 다음에는 걱정스러운 듯 볼을 한 번 쓸어보고는 그냥 돌아선다. 이때까지만 해도 죽음은 어떤 감정이 생기기 전. 선영 엘리가 '가지마요 왕자님~'이라고 할 때도 돌아보지 않는다. 그대로 씨씨를 외면한 채 왼편으로 돌아나가다가 '알아요~ 당신은 죽음 깊은 두려움'이라는 가사에서 비로소 고개를 돌려 씨씨를 바라보는데, 마치 자신의 존재를 인간에게 들켜서는 안되는데, 어쩌다 저 소녀에게는 보였을까 그냥 모른 채 지나갔으면 했는데, 씨씨가 자신을 죽음이라고 알아본 걸 깨닫고 그녀가 특별하게 다가온 느낌이다. 그제서야 마주 손을 뻗었지만, 가족들에 둘러싸여 멀어지는 씨씨를 보며 아쉽게 그 손을 거둬들인다. 은케니 말마따나 '와우~ 사랑의 시작!' 근데, 저 대사할 때 은케니 표정이 진짜 제대로 솔로천국 커플지옥. 어찌나 빈정빈정대는지.ㅋㅋ

- 선영 엘리와 민제프와 첫 만남. 전에 없이 이 두분이 금사빠의 기운을 보여주시며, 급 애정 모드에 빠져들어가는게 보이더라. 첫 데이트에서 민제프 뿐만 아니라, 선영 엘리도 민제프에게 사랑을 느끼는 게 보였던 게 황제는 자신만을 위해 살 수 없다고 하니까 선영 엘리가 표정이 흐려졌다가 금새 다시 회복하며 '알아요 하지만~'하면서 배로 이끄는데, 이게 씨씨의 첫번째 회피. 그리고 목걸이를 보여주는 장면에서 - 중의적으로 - 무겁다는 걸 알면서도 아름다움으로 시선을 돌린 게 두번째 회피. 눈앞에 잘생긴 왕자님(황제지만)이 자신을 사랑한다니까 그냥 그 흐름을 타고 결혼을 선택한 8일의 선영 엘리와 달리, 이날 선영 엘리는 어렴풋이 황제와 결혼한다는 게 어떤 건지 인식하고 있었지만, 이 남자하고라면 결혼해도 좋겠다고 그렇게 마음 먹은 것 처럼 보였다.

그런 그녀의 내면에 도사린 불안감이 형태로 드러난 것이 결혼식에 찾아온 죽음의 존재. 이 부분이 이날 송토트와 선영 엘리의 가장 신선하고도 놀라운 케미스트리였는데, 송토트는 선영 엘리의 내면의 반영이라는 게 너무 잘 드러나게 연기를 하더라. 특히 '너의 선택이 과연 진심일까. 그를 향한 환상은 착각일 뿐' 너는 곧 환상에서 깨어날 거라는 말이 고스란히 선영 엘리의 내면의 소리라는 게 너무나 분명하게 들려오는 것이다. 여기서 송토트는 선영 엘리와 별개의 존재가 아닌, 선영 엘리가 품고있던 막연한 불안을 그대로 형태화해서 드러난 존재. 그래서 송토트는 그런 그녀의 불안한 심리를 꿰뚫어보고 그걸 흔들려하고, 선영 엘리는 미약하지만 거기에 저항하는 그런 구도의 '마지막 춤'이었다. 간주에서 보여주는 선영 엘리의 혼란스러운 표정 같은 게, 이게 외부에서 들려오는 소리가 아니라, 내면에서 들려오는 갈등의 소리라는 게 더 명확해지고, 그리고 송토트는 선영 엘리를 혼란 속으로 더 밀어부친다. 그러나 선영 엘리는 그런 모든 불안 요소를 떠안고서도 요제프와 결혼을 선택했을만큼 요제프를 사랑하는 마음이 컸다. 황제만 아니라면 우린 행복할 텐데라는 말은 선영 엘리의 절절한 진심이었다.

- 이렇게 요제프에 대한 사랑이 컸던 만큼, 그 마음에 배신당한 상처는 커서 '나는 나만의 것'에서 정말 불쌍할 정도로 상처입은 선영 엘리. 그러나 여전히 아직 요제프에 미련이 남았는지, 1절 후 간주 부분에서 비련의 여주인공 포즈로 주저앉은 상태에서 요제프가 나간 방향을 원망스럽다는 듯 오래동안 바라보더라. 그래서 뒷쪽 정원가로 달려가는 게 다른 때보다 좀 늦은 타이밍이었다. 그리고 딱 뒤돌며 '난 싫어 그 어떤 강요도 의무들도' 할 때는 이미 마음의 정리를 끝낸 단호함이 서려있었다. 1절에서는 굉장히 여리고 청순가련형 엘리였다면 2절에서는 결국엔 내가 선택한 거야, 그러니 난 내 인생에 책임을 져야해, 내 삶의 주인은 나니까 라는 것 처럼 들려서, 오늘 선영 엘리는 요제프에 대한 사랑이 커서, 아직 희망을 버리지 않았구나 싶었다. 하긴 그렇지 않으면 해마다 아이가 생겼을 리가..;;

- 은케니의 마리오네트 핸들링이 갈수록 능숙해지는 결혼의 정거장들 씬. '당신의 아름다움이 큰 도움이 돼.'할 때 민제프 표정이 진짜 너무너무 뿌듯하고 자랑스러워하는 표정인 것과 대비되게 선영 엘리는 슬프다 못해 참담한 표정이다. 그러다 자신의 뜻이 받아들여지자 활짝 웃는데, 여기서 커튼이 잘 못 열렸다 닫히는 사소한(?) 사고 발생. 그러더니 기분탓인가 은케니가 시간을 벌어주는 것 같더라. '위태로운 그곳 헝가리에~ 누가 기다릴까~아아아~' 하고 '알지않아?' 사이에 아주 미묘하게 뜸을 들인다던가 하는 식으로.

소피의 관이 지나가고, 왼편 리프트에 송토트 등장하니까, 뒤에서 그걸 바라보며 웃는 연출가 은케니. 그런데, 오늘 송토트가 엘리의 내면을 반영한다고 했는데, 이 장면에서의 고통스러워 하는 표정이라던가 넘버의 강약 조절 같은게 정말 선영 엘리의 심리 상태를 거울처럼 보여주더라.

- 선영 엘리는 루돌프 마저 빼앗기고 나서는 요제프에 대한 콩깍지가 완전히 떨어져 나간 것 같다. 자유로운 삶도 포기하고 나름대로는 황실 생활에 적응하려고 노력도 해봤는데, 루돌프를 만나는 것 조차 허용되지 않자 더는 참을 수 없게 되었다. 그런데, 남편은 기껀 한다는 소리가 나 오늘 힘들었으니, 옆에서 좀 쉬게 해줘~ 이러는 게 뭐랄까 전엔 그런 생각을 해본 적이 없었는데, 오늘 따라 민제프가 참 철없는 남편처럼 보여서; 그건 아마도 선영 엘리가 그래도 요제프를 사랑했고, 소피 눈엔 미흡했겠지만, 나름대로는 책임감을 가지고 황후 노릇도 해줬는데, 요제프는 여전히 마마보이라서 그런 것도 있었을 것이다. 그래서 최후 통첩을 통보하는 선영 엘리가 매몰차게 보이는 게 아니라, 그래도 한 번은 기회를 주다니, 요제프를 참 많이 좋아했었나보네 하는 느낌까지 들었다. 윤제프 일땐, 저리 매몰차게 내쫒다니 독한 여자 싶었는데;

그렇게 요제프를 밀어내고 괴로워 할때 유혹적으로 등장하는 송토트. 누누히 말했지만, 오늘 송토트는 엘리의 내면을 반영하는 모드여서, 이 장면에서도 남편 내치고 딴 남자를 침실에 들인다는 그런 분위기가 전혀 아니었다. 그게 송토트 혼자 만들어낸 분위기는 아니었고, 선영 엘리와 둘이 만들어낸 분위기라서, 정말 두 사람의 표정 싱크로가 상당하더라. 그래서 죽음에 미혹당하는 엘리자벳이라는 테마에 가장 잘 어울리는 장면이 만들어졌다. 송토트도 목소리에서 힘을 빼고, 그녀의 마음을 다 이해한다는 듯 거기에 동조하는 목소리를 내는데, 그게 선영 엘리가 지금 제일 듣고 싶은 소리, 위로의 목소리라고 해야할지. 너무 지치고 힘들지? 자 내가 너를 편하게 해줄테니, 내 품에서 쉬라고 진짜 제대로 꼬시는 목소리. 그런 목소리에 저런 표정으로 손을 내밀면 안 잡을 여자가 몇이나 되려나, 하여간 거의 잡을 뻔한 손을 뿌리친 선영 엘리가 참 대견하다고 해야할지.

- 컨디션 회복한 은케니의 밀크는 무슨 말이 더 필요할까. 하늘을 뚫을 것 처럼 시원스럽게 치고 올라가는 고음하며, '더 늦기 전에 어서!' 할때 목소리 확 긁어대며 그르렁대는 선동하는 목소리, 사람들이 자신의 선동질에 넘어오는 걸 바라보며 희열을 느끼는 표정까지, 은케니의 밀크 만큼은 매 공연 전율이다.

- 1막의 피날레 나만의 것 rep.에서. 지난 8일 여제 선영 엘리와 달리, 이날 선영 엘리는 그래도 요제프에 대한 일말의 사랑이 남아있었다. 8일에는 요제프 쪽으로는 눈길도 안 주고 곁눈으로만 다가오는 걸 막아세우더니, 오늘은 그래도 민제프를 바라보고 '나를 이해하고 존중해줘'라고 호소하시더라. 당신이 내 제안을 받아줬으니, 그래도 한 번은 기회를 주는 거야 라는 분위기. 요제프에게 아주 마음을 닫지는 않았지만, 그래도 예전과 같지는 않을 거라는 듯, 다른 한 편에 죽음이 등장해서 시간이 흐르면 결국 너는 나만의 것이라고 소유권을 주장하고 나선다.
그리고 마지막 고음에 대한 부담을 덜게된 선영 엘리는 여유롭게 부채를 펼쳐 초상화 포즈를 완성시켜주셨다. 요 근래들어 처음 보는 듯.

- 은케니 컨디션 회복은 Kitsch에서 여실히 드러나는데, 무대 위에서 흥에 겨워 덩실거리는 춤사위 라던가, 깨알같은 표정 변화가 정말 다양해서 객석도 같이 들썩들썩. 밀크에서 질러댄 여파인지 엘젠에서는 고음에서 살짝 흔들리는 것 같았지만, 늘 그렇듯 구렁이 담 넘듯 스리슬쩍 잘 넘겼고.

- 김송 페어는 오늘이 처음이라 '내가 춤추고 싶을 때'를 가장 기대했는데, 기대 이상이었다.
우선 내 개인적으로 전투력으로만 보면 송토트가 아마도 최하위라고 생각한다. (아, 샤토트는 못 봤으니 제외하고) 선영 엘리, 옥엘리 할 거 없이 우리나라 엘리들은 너무너무 강하고, 류토트와 비교해도 송토트는 아무래도 전투력이 밀릴 수밖에 없고. 그런데 송토트는 나름대로 지지 않는 싸움을 해낸단 말이지. 이건 정말 배우가 잡은 해석의 승리라고 밖에 할 말이 없다. 류토트는 태풍에 가지가 부러질지언정 숙이지 않는 굳건한 소나무라면, 송토트는 바람에 굴복해 누울지언정 부러지지 않는 대나무다.

옥송 페어일 때, 송토트는 전투 자체를 성립 시키지 않는 쪽으로 가닥을 잡았다. 저쪽에서 아무리 싸움을 걸어와도 이쪽에서 싸울 마음이 없다면 전투가 성립되지 않으니까, 무조건 감싸 안고 포용하는 죽음이다. 이게 선영 엘리를 만나면 어떻게 변화할까 내심 기대가 있었는데, 김송 페어일 땐, 옥송 페어와는 또 다른 분위기가 만들어지더라. 앞에서도 누누히 말한 선영 엘리의 내면을 반영하는 죽음, 바로 그 자체다. 선영 엘리의 거울은 송토트가 아닐까 할 정도로 오늘 송토트는 장면 장면 선영 엘리의 심리를 꿰뚫어보고 그걸 표현하고 있더라. 두 사람의 시선처리, 표정의 싱크로 같은 게 정말 합이 딱딱 맞아서 얼마나 좋았는지.

엘리자벳이 한껏 승리감에 도취되어 있을 때, 결혼식 때와 마찬가지로 시간이 정지하자, 주위를 두리번거리던 선영 엘리 얼굴에 긴장한 표정이 나타났다가 죽음을 발견하는 순간 사라진다. 그리고 오만하게 자신을 가리키며 '난 승리했어' 선언한다. 그러면 송토트도 거기에 같이 동조해주며, 그녀를 추켜세운다. 이때 송토트가 부르는 노래의 가사는 고스란히 선영 엘리 내면의 소리다. '널 비웃었던 그들을 모두 물리치고 너는 승리했어.' 저기서 2인칭을 1인칭으로 바꿔불러도 상관없을만큼 송토트는 철저하게 엘리 내면의 소리를 대변하고 있었다. 이후 전개에서도 마찬가지다. 엘리자벳은 자신이 이룬 승리에 도취된 그 상황에서도 일말의 불안을 품고 있었던 거다. 

내 적들로부터 나는 승리했지만, 이걸로 나는 진정한 자유를 얻을 수 있나? 나의 정치적 승리가 오히려 나를 황실에 더 얽매이게 하는 게 아닐까? 

그 틈을 파고들듯이 죽음이 '나만이 너를 이해하고 자유를 줄 수 있'다고 속삭인다. 엘리자벳이 겪는 삶에 대한 욕구와 자살충동, 그 강렬한 내적 갈등을 의인화 한 '죽음'을 등장시켜서 시각적으로 펼쳐놓은, 정말 이 작품의 백미라고 할 수 있는 그런 장면이 완성되어서 난 오늘 비로소 최고의 '내가 춤추고 싶을 때'를 만난 느낌이었다. 죽음과 엘리의 기싸움, 밀당 이전에 엘리자벳이 겪는 내적 갈등으로 풀어낸 송토트의 연기에 찬사를.

- 오늘 어린 루돌프는 효준이. 참으로 씩씩하고 건강한 어린 루돌프라서 효준인 엄마보다 아빠 닮았구나 싶다. 그런 어린 루돌프를 찾아온 송토트는 여기서 미묘하게 죄책감을 느끼는 것 같기도 하고, 루돌프의 미래를 알기에 안타까워하는 듯한 표정을 짓는다. 저 어린 것한테 내가 못할 짓 하는 건가 뭐 이런. 그래서 침대에서 떠나는 타이밍도 꽤 늦어서, 송토트가 침대를 채 벗어나지도 않았는데, 효준 돌프는 이미 죽음은 안중에도 없이 엄마 찾고;;

- 말라디 씬에서도 송토트는 선영 엘리의 감정에 동조하는 방향으로 계속 노선을 잡고 연기하고 있었다. 그래서 진단을 내릴 때도 상당히 조심스럽고, 수치를 느낀 그녀의 감정에 동조하듯 면구스러워한다. 그러다 선영 엘리가 분노를 터트리자 그와 같을 정도의 에너지를 내뿜으면서 엘리자벳을 강하게 끌어안는다. 그러나 여기서 엘리자벳은 남편에 대한 분노의 감정이 자살충동보다도 훨씬 강하기에 죽음을 뿌리친다.
그리고 선영 엘리는 캐치볼 연습을 따로 하시는 지, 삐딱하게 선 송토트가 한 손으로도 쉽게 잡을 수 있는 위치로 목걸이를 던지셨다. 멋지게 목걸이 캐치한 송토트는 분노한 와중에도 의기양양해서 올라감.ㅋㅋㅋ

- 남편에 대한 환멸로 세상을 떠돌다 정신병원에 들른 엘리자벳. 선영 엘리는 정신 병원에서 또 다른 자신, 혹은 미래의 자신의 모습을 보는 것 같았다. '폐하 앞에선 고개를 숙여!'라며 강압적인 간호사에게 그만두라고 버럭 역정을 내는 모습이, 골룸을 핍박하는 샘을 바라보는 프로도의 심정이랄까. (비유가 이상하지만;) 그래서 반디쉬 부인을 바라보는 눈길에도 연민과 함께 질투의 감정도 섞여있었다. 차라리 미쳐버렸으면 얼마나 좋을까. 이 괴로운 현실 속에서 왜 미치지도 않는 건지 한탄하는 노래를 부른다. 구원은 광기와 죽음, 그러나 스스로 미칠 용기도, 스스로 목숨을 끊을 용기도 없기에 그들이 자연스럽게 자신을 찾아오길 바라지만, 현실은 엘리자벳의 뜻대로 굴러가 주지 않는다.

- 어려서는 꽤나 씩씩했던 루돌프가 자라서는 유약한 인텔리가 되어 나타났다. 승돌프일 때는 어린 루돌프를 준서나 준상이로 맞춰주는 센스가 필요합니다;
오늘 그림자송에서 승돌프와 송토트 케미스트리도 정말 좋았는데, 그게 여기서도 송토트가 승돌프의 내면을 반영하는 죽음을 연기하고 있었기 때문이다. 아버지의 제국에 남은 건 증오뿐, 이 세상은 무너지고 새로운 시대가 도래할 거라는 승돌프의 생각을 눈앞에 펼쳐 보여주는 송토트. 계단 위에 올라 무너져가는 세상을 보여주며 너만이 구할 수 있다고, 승돌프가 듣고싶은 말만 들려주며 꼬시는데, 그 목소리가 사실은 루돌프의 속마음이라는 게 한눈에 들어와서 난 오늘 송토트가 잡은 이 노선이 정말 마음에 들었다. 뒷감당은 생각도 못하고, 그저 송토트가 부추기는 대로 일을 저지른 승돌프가 안됐을 뿐.

그런데, 오늘 승돌프가 너무너무 나약하고 그러면서 살짝 찌질한 아들 노선이라서 엘리자벳을 찾아가서 매달리는데 어찌나 처절하게 비는지. ㅠ.ㅠ 그런데 선영 엘리는 당신처럼 rep. 부터 시작해서 어떤 끈을 다 놓아버린 느낌이라, 승돌프의 절절한 애원도 들리지 않는 것 같더라. 그렇게 엄마한테 버림받고 절망한 승돌프의 마이어링 왈츠는 또 어찌나 처참한지. 죽천들에 사정없이 굴려지고, 휘둘리고 너덜너덜해져서 마지막에 권총 자살로 생을 마감하는데, 오늘 여기서 또 충격 먹었던 거.
세상에 송토트가 바닥에 놓인 총을 집기 전에 손등으로 입술을 훔치는 거다. 그리고 총을 들고 서서히 굽혔던 허리를 펴는데 표정이 완전 얼음장이라도 뒤집어 쓴 것 같이 고통으로 굳어져있었다. 어쩔 수 없이 루돌프에게 죽음을 선사했지만, 그게 자신의 뜻은 아니었다는 듯 고통스러워하고, 어딘가 망가진 것 같은 그런 표정. 퇴장할 때도 굉장히 천천히 비틀거리듯 나가는 바람에 루돌프의 관, 엘리와 요제프의 등장과 조금 맞물려버렸다.

- 루돌프 장례식의 선영 엘리는 늘 그렇듯 자책감에 휩싸여 오열하는 어머니. '내 아들 루돌프' 할때는 바들바들 떨면서 손을 내밀지도 못하다가 '날 닮은 너 나의 아들'하며 주저앉아 내뱉지도 못하고 앓는 소리를 내는데, 저 속이 속이 아니겠구나 싶더라. 그리고 왼편에 등장한 송토트에게 자비를 구걸하는데, 송토트가 오늘 엘리 내면의 반영이라 표정이나 목소리나 굉장히 슬퍼하고 고통스러운 와중에도 비참한 엘리 모습에 이런 너는 필요없다며 가라고 하는데, 난 이렇게 약하고 서글픈 '가!'는 처음 들어봤다. 그래서 이어지는 Kitsch rep.가 갑자기 너무 생뚱맞고 어리둥절할 정도였다.

- 보통 선영 엘리는 당신처럼 rep. 혹은 루돌프의 거울송에서 가장 건조한 모습을 보여줬는데, 이날은 '행복은 너무 멀리에'에서 딱 그런 모습이더라. 정말 껍데기만 남았다는 느낌이 들면서 정말로 이젠 그 무엇도 그녀를 붙잡아 둘 수 없겠구나 하는 느낌이 들었다.

- 침몰하는 배 씬은 예상대로 민제프가 너무 강하셔서 송토트 잡아드셨고; 송토트 나름대로 최선을 다하셨으나 민제프 상대로 말리지 않는 배우는 실제로 그리 많지 않으니까효;;

극의 마지막, 진짜 송토트가 보여주는 이 장면에서의 디테일은 데세랄로 연사로 찍어서 저장해놓고 싶을 정도다. 매번 조금씩 달라지는 것 같은데, 지난 옥엘리 때와 또 달라져서, 이번엔 아예 하늘을 향해 이마를 집더라. 사랑하는 여인을 손에 넣게 됐다는 기쁨과 맞먹을 만큼, 그녀의 죽음을 슬퍼하는 죽음. 그리고 오늘 선영 엘리와 송토트의 죽음의 키스는 단언컨대 연인의 키스였음. 진짜 지금까지 본 중에 최고로 아름다운 키스씬이었다. 맥을 놓은 선영 엘리를 끌어안고 루케니를 한 번 바라보고, 다시 선영 엘리의 가슴에 얼굴을 묻는 송토트. 한국판 엘리자벳의 멜로 노선은 확실하게 잡고 계시는구려.

- 낮공인데도 객석 분위기는 꽤 훈훈해서, 호응도 좋았고, 전체적으로 큰 음향 미스 같은 것도 없었....다기 보다, 나는 마음에 안드는 구석은 자체적으로 기억에서 지우는 편리한 기능을 탑재하고 있어서, 오늘 공연도 정말 좋았고, 무엇보다 김송 페어에서 송토트가 보여준 해석이 마음에 들어서, 앞으로 잡아놓은 김송 회차를 마음 편하게 갈 수 있겠다 싶다.

엘리자벳 (Das Musical Elisabeth)

일   시 : 2012. 02. 08 ~ 2012. 05. 13
장   소 : 블루스퀘어 삼성전자홀
관극일 : 2012. 03. 08 (목) 20:00
대   본 : 미하엘 쿤체, 작곡 : 실베스터 르베이
연   출 : 로버트 요한슨, 협력연출 : 박인선, 음악감독 : 김문정
캐스트 : 엘리자벳 - 김선영, 죽음 - 류정한, 루케니 - 박은태, 프란츠 요제프 - 민영기, 소피 대공비 - 이태원, 청년 루돌프 - 전동석, 어린 루돌프 - 탕준상

- 1차 티켓오픈 때는 단 한 번 밖에 없었던 김류은민동 조합이었으나, 그 조합이 인기가 좋은 걸 알았는지, 이후에는 이 조합이 꽤 많이 나와서, 내가 지금 이 조합으로만 몇 번째 관람이더라. 그런데, 재미있는 건 은케니 제외하고 선영 엘리, 류토트는 계속해서 연기 노선이 달라지고 있다는 거. 범생 은케니는 처음 잡은 컨셉에서 크게 바뀌는 거 없이 디테일을 다듬어가는 과정이라 캐릭터 자체가 달라지는 일은 없는데, 선영 엘리 같은 경우는 회차마다 아예 엘리 캐릭터가 연약 노선이냐 강성 노선이냐가 확확 바뀌는데, 그날 그날 자신의 컨디션에 따라 바꾸시는 건지, 아니면 상대 배우와의 조화를 고려해서 바꾸시는 건지, 이날 공연에서 선영 엘리는 내가 본 중에 가장 강성 노선이셨다. 어찌나 여제 포스가 물씬 풍기던지. 하여간 그러다보니 죽음을 사랑했다던가 하는 부분은 상대적으로 약해질 수 밖에 없더라.

그런데, 문제는 엘리가 죽음을 정말로 사랑하기는 한 건지 이런 의문이 드는 순간, 아무리 죽음이 강력한 존재감을 드러내고 카리스마를 내뿜어도 그 입지가 좁아진다고 할지. 이건 전적으로 한국판의 번안 문제 + 연출 상의 문제인데, 일단 가사에서 그렇게 죽음과 황후와의 로맨스를 강조해놓고, 루케니가 프롤로그에서 그러잖는가, 모든 건 '위대~한 사랑'이 동기였다고. 그런데 정작 극에서는 그 로맨스가 별로 보이지 않으니 죽음이 아무리 초월적인 존재로 그 기운을 뻗쳐봐야, 첫사랑 못잊어 스토킹하는 구남친으로 밖에 안보이지. 그리고 그 틈을 루케니가 비집고 들어가게 만들었다.

- 프롤로그에서 은케니가 내뱉는 첫 대사. "이런~ 젠장!!" 하면서 있는대로 짜증을 내는데, 아~ 저거 또 시작이야, 아주 지치지도 않아 이러면서 백년동안 똑같은 질문만 해대는 거에 스트레스 받아서 미쳐버렸구나 싶더라. 그래도 친철한 은케니는 니가 정 그렇게 진실을 알고싶어 한다면 내가 다시 재현해서 보여줄게 이러는 듯. 그래서 깨달았다. 왜 사람들이 자꾸 케니자벳이라고 하는지. 그거야 루케니(라기 보다는 은케니)에 의해 재구성된 엘리자벳과 죽음의 이야기니까. 이건 보고나면 여주인공 : 엘리자벳, 남주인공 : 죽음, 연출 : 루케니 이런 인상이 남는다. 이건 역시 은케니 한정인 걸까, 발연기 대신 손연기하는 은케니가 프롤로그에서 망자들을 불러낼 때 보여주는 손가락 움직임, 지휘하듯 타이밍 딱 맞춰서 왼쪽, 오른쪽 이끌어내는 손짓이 은케니야 말로 이 모든 사건의 배후조종자 처럼 보이게 한다. 죽음을 소환시키고, 다른 망자들이 쥐죽은 듯 엎드려 있을 때도 무대 한 켠에서 죽음의 노래를 들으며, '이것은 사랑~'이라는 가사에서 그것 보라지~라는 듯 실실 웃음을 흘리는 은케니를 보면, 이미 죽은 놈이라 더이상 죽음이 두렵지 않은 미친놈 그 자체다.
오늘 캐스팅 보드도 못보고 자리에 앉아서 어린 루돌프가 누군지 몰랐는데, 프롤로그에서 그 선명하게 들려오는 목소리에 아, 준상이구나 하고 단박에 알아챘다. 준상이 목청도 참 보통은 아닌 것 같다.

- 선영 엘리는 극 초반에는 그저 평범한 소녀를 연기하고 있었다. 남들보다 조금 더 감수성이 풍부하지만, 그렇다고 특별할 것 없는 그 나이 또래의 말괄량이 소녀. 그러다 황제를 만나서 결혼까지 하게 되었는데, 이 모든 건 그녀의 의지라기 보다는 어쩌다보니 상황이 그렇게 흘러가게 된 것에 가깝다. 그러나 따로 사랑하는 사람이 있던 것도 아니고, 요제프가 마음에 안드는 것도 아니니, 씨씨가 굳이 그 흐름을 거스를 이유도 없었을 뿐.
그런데, 호숫가에서의 첫번째 데이트 장면에서 윤제프와 민제프는 참 다르다. 매너의 문제랄까. 민제프는 나는 황제!라는게 몸에 배여서 같이 데이트하는 여성을 먼저 챙겨줘야한다는 걸 꼭 뒤늦게 떠올린다. 배에 올라타고 먼저 자리에 앉았다가 밖에서 기다리는 선영 엘리를 보고 다시 일어난다던가, 배에서 내리고 멀뚱하게 앞만 보고 있다가, 이번에도 아직 배에서 내리지 않은 선영 엘리를 보고 손을 내민다던가. 윤제프가 그런 배려를 자연스럽게 보여준다면, 민제프는 익숙하지 않는 모습을 보여준다. 그런데 그런 모습이 둘 다 각자의 캐릭터에 꼭 맞는 맞춤형 디테일이라 그게 또 재밌다. 

- 오늘 가장 인상 깊었던 건 '나는 나만의 것'이었는데, 결혼식, 시어머니 잔소리, 마마보이 남편의 실체를 겪으며 황실 생활이 어떻다는 것을 참으로 아프게 경험하고 부르는 이 넘버에서, 선영 엘리의 감정선이 지난 2일 공연과 완전히 달라져있었다. 이 장면에서 선영 엘리를 뭐라고 표현해야할까. 혹 건담 시드라는 애니를 본 사람이라면 이해할 것 같은데, 난 여기서 선영 엘리의 시드가 깨지는 것을 봤다. (요제프, 소피 당신들이 무슨 짓을 저질렀는지 보라고!) 외부의 억압과 자극으로 인해 이제껏 내면에서 잠자고 있었던 선영 엘리의 여왕 본능이 깨어난 것이다. 아직 어린 소녀이지만, 분명히 그녀 안에는 여제가 살고 있었고, 완전한 각성은 아니었지만 그녀는 그것을 인지했다. 그래서 여왕과 같은 당당함으로 '나는 나만의 것'이라고 선언하고 다짐하는 노래여서, 이제까지 선영 엘리가 이 노래에서 보여준 처연함과는 전혀 다른 느낌의 노래가 되었다. 그러니까 이전에 이 넘버에서 보여준 선영 엘리가 "난 자유를 원해"에 촛점이 맞춰져 있었다면, 이날은 "내 인생의 주인은 나야"에 무게가 실리면서 넘버에 실린 감성 자체가 확 달라졌다.

- 결혼의 정거장들 연출은 정말 한국판 엘리 신의 한수라고 생각될 정도로 마음에 들었던 장면인데, 오늘 이 장면을 보면서, 한국판 엘리가 케니자벳 소리 듣는 두번째 이유가 이 장면 때문이라는 생각이 들었다. 물론 난 이 마리오네트 장면을 정말 사랑하는데, 여기서 루케니는 진짜 너무 큰 권능을 부여받았구나 하는 생각이 들더라. 황실의 모든 인물을 손안에 쥐고 흔드는데, 그게 딱히 죽음의 사주처럼 느껴지지도 않아서, 프롤로그, 바트 이슐에서의 깨알같은 등장, 연출에 이어 이 모든 게 루케니의 각본에 의해 움직이는 것처럼 보이더란 말이지. 여기서 루케니의 위치도 꼭지점의 정점에 서서 모두를 내려다 보는 위치이며, 왼편 리프트에서 죽음이 등장할 때도 대등한, 혹은 관조하는 입장에서 죽음을 바라보는 것 같더란 말이지. 나라면 여기에서 죽음의 손짓으로 루케니가 실 끊어진 인형처럼 바뀌는 연출을 집어넣을 것 같다. 인형을 조종하던 루케니도 사실은 죽음이 조종하는 인형처럼 보일테니까. 루케니가 실이 끊긴 여파로 차례로 엘리와 요제프가 그 실에서 벗어나 소피를 향해 달려가는 것도 그럴싸하지 않는가. 그러면서 이제까지 자신이 인형인 줄 도 모르고 살아왔던 루케니가 그 사실을 깨닫고 최후에 복수로 죽음의 몫인 엘리의 목숨(자연사라는 의미로)을 자신이 먼저 빼앗아서 오랫동안 기다려온 죽음을 허무하게 만든다는 이야기로~~~ㅋㅋ

- 전날 은태가 심야 라디오에 출연한다는 소리를 듣고, 다음날 공연있는데, 설마 그 한 밤중에 생방으로 출연하겠어? 했는데, 생방송이었다. 그것도 놀라운데, 독감에 걸렸다는 목소리가 쩍쩍 갈라져서 도대체 내일 공연은? 이라고 걱정했는가 하면, 사실은 그렇지 않았다. 자기도 믿는 구석이 있으니 나왔겠지, 박은태라는 배우가 주는 신뢰감이 어느새 이만큼 쌓여있어서 공연 전에도 크게 걱정은 안됐고, 공연 진행하면서도 평타는 치겠구나 했다. 그런 내 생각을 비웃듯이 이날 Milk는 진짜 어떻게 이 상황에서 저런 목소리가 나오지? 싶을만큼 대단했다. 전에 인터뷰에서 최선은 연습할 때 하는 거고, 무대에서는 최상의 모습을 보여줘야 한다고 하더니만, 언행일치를 보여주는구나. 굿잡 ㅠ_ㅠ乃

- 1막의 피날레, 나만의 것 rep. 에서 선영 엘리는 드디어 여제로서 완전히 각성했다. 아름다운 모습으로 등장하는데, 어찌나 위엄이 넘치시는지, 요제프 쪽으로는 시선도 주지 않으면서 곁눈으로 다가오는 거 보고 손으로 딱 막아세우는데, 이대로 여황제로 등극하셔도 될 기세. 그러다보니 류토트가 아무리 '넌 결국 내꺼'라고 아무리 외쳐도 모조리 반사!
진짜 이 분위기 고대로 2막 갔으면 선영 엘리는 남편 들러리로 세우고 나라를 좌지우지 하다가, 성에 안차면 말 잘듣는 아들 내세워서 제2의 조피가 되어서 전횡을 휘두르셨을 것 같다. 나라를 잘 다스리셨을지는 별개로 하고;; 그러나 권력욕이 자기애를 뛰어넘지는 못해서, 요제프는 그점에 감사해야 할 듯.

- 완벽하게 여제로 다시 태어난 선영 엘리가 정치적으로도 성공하여 자신감을 잔뜩 얻었으니 '내가 춤추고 싶을 때'에서 또 얼마나 득의양양 온 몸에서 아주 광채를 뿜어내는데, 죽천들이 그 광휘에 눌려 감히 다가가지도 못하더라. 그러니 이 장면에서 한입거리도 안되는 죽천들은 좀 일찌감치 빠져주고 류토트와 선영 엘리 둘이 수장 싸움하도록 해주면 안될까. 둘이 좀 더 맞붙는 씬이 늘었으면 좋겠더라. 류토트가 죽천들까지 커버하느라고 제대로 전투를 못하잖아. ㅠ.ㅠ
음, 그리고 이 장면에서 치마질(?)이 참 중요한데, 옥엘리보다 선영 엘리가 더 가냘퍼서 그런가 오히려 선영 엘리가 치마에 휘둘리는 느낌이더라. 좀 더 자신감있게 패기있게 치맛자락을 날려주세요~

- 엘리들이 하나같이 강하다보니 죽음들이 제대로 접근전을 펼치지도 못하고 겉으론 무승부, 사실은 싸움에 진 죽음이 루돌프의 침상에 나타나면, 한 여자의 관심에서 벗어난 두 남자의 짠한 유대감이 형성된다. 이래서 죽음 - 루돌프 케미가 죽음 - 엘리 케미보다 훨씬 더 공감대를 얻는 거다. 
이날 탕돌프는 목소리만큼은 맑고 또렷한데, 약하기가 정말 세 어린 루돌프 중에 제일 기가 약해보이는 루돌프. 어젠 고양일 쏘아 죽였죠 하는데, 거짓말! 쏘는 시늉만 하고 사실은 고양이는 도망갔지! 했다. 그만큼 애처롭고 안아주고 싶은 루돌프 였는데, 오스트리아 군사학교는 그래도 제 기능은 다 하고 있었는지, 씩씩하고 건장한 청년 루돌프를 만들어냈더라. 아마, 당장 무너져도 이상하지 않을 오스트리아를 지탱하고 있었던 건, 그 군사학교 덕분인가보다.

- 여제 엘리자벳의 낌새를 눈치챈 소피 대공비. 역시 여자의 감은 무서운 법. 대신들과 모의해서 황제에게 새 여자를 붙여주자고 하는데, 자신도 여자이면서 그런 계략을 짜는 것에 대해 아무런 거리낌이 없는 모습을 보니 진짜 황궁 유일한 남자 느낌이더라.
이어지는 마담 볼프 살롱에서 은케니는 어쩜 그렇게 귀여운지. 진짜 볼프 살롱 버전 은케니 미니미 있으면 하루종일 질리지도 않고 쳐다볼 것 같다. 겉보기 모습은 안 그런데, 속이 소년이야. 누님들에 둘러쌓여서 재밌는 일이 벌어질 것 같다는 기대감에 눈이 반짝반짝 완전 개구쟁이 모드.

그런데, 여기서 그륀네 백작은 왜 하고많은 언니들을 냅두고, 저 마들레인 양을 선택했을까. 그녀가 성병에 걸려있다는 걸 루케니가 알려주는 걸 빼면, 특별히 그녀를 권한다거나 하는 액션은 없었는데, 굳이 그녀를 선택한 이유가 뭘까 했는데, 오늘에서야 그 이유를 알았다. 그륀네 백작은 긴 머리 패치인 황제의 취향을 꿰뚫어본 것이다. 볼프 살롱의 매력적인 언니들 중에 유일하게 마들레인만이 길고 치렁치렁한 머리카락을 엉덩이까지 늘어뜨리고 있었다. 마치 여제가 되기 전의 씨씨처럼. 그륀네 백작이 생각없이 그녀를 선택한 것이 아니었다. 그리고 엘리자벳만 일편단심으로 사랑한 요제프가 흔들렸던 것도 다 이유가 있었던 것이다. 어우, 개운해.

- 선영 엘리가 이날 계속 강강 모드여서, 요제프에 의해서 성병에 감염됐다는 걸 알고나서도 무너져내리지는 않더라. 비록 화는 나지만, 그 무엇도 나에게 상처를 줄 수 없다는 듯 저 단단한 방어벽. 여기서 선영 엘리가 '남편의 타락'을 '남편의 배신'으로 가사를 살짝 바꾸던데, 이렇게 하니까 정말 울고 싶은데 뺨맞은 격이라 이제 더이상 여기에 묶여있을 이유가 없다고 후련해하는 것 같았다.
이렇게 강한 노선이다보니 이후에 이어지는 정신병원 씬에서의 '아무것도'에서도 신경쇠약의 모습보다는 덫에서 벗어나려고 아직도 기운 넘치게 버둥대는 짐승을 보는 느낌. 그러나 결국 서서히 기운이 빠져서 죽어갈 것을 알기에 저게 최후의 발악이라는 게 보여서 안스러운 감정이 들더라.

아, 오늘 정신병원 씬 전에 은케니가 김문정 음감한테 가서 오랫만이라며 너스레를 떨더니 거울을 차트 넘기듯 하면서 병세가 호전된 것 같지 않다며 꾸준히 약 드세요 해서, 혼자 머리 쥐어짜가며 애드립 궁리하는 거냐 싶어서 잠시 현실 입갤ㅋㅋㅋ 애드립도 성실하게 준비하는 은태ㅋㅋㅋㅋㅋ

- 어렸을 때 기가 약한 어린애의 흔적을 싹 다 지우고 건장한 청년으로 자라난 동돌프. 진짜 볼 때마다 느끼는 거지만, 아버지 앞에서 한치도 안 밀리고 버럭대는 거 보면 동돌프는 지원군만 제대로 갖췄으면 역성혁명도 거뜬히 해치웠을 것만 같다. 그런데 그런건 다 귀찮아서 안해;; 엄마 닮았어. 엄마도 여황제 해도 되는데, 나라를 다스리는 일은 너무 귀찮아서 걍 너나 해, 난 그냥 나 살고싶은 대로 살겠어 이런 식이라.
그런데 이렇게 아버지 앞에서 바락바락 대들던 동돌프가 죽음 앞에서는 어찌나 고분고분한지. 외로웠을 때 곁에 와준 친구를 보는 반가움 + 어려서는 몰랐던 죽음에 대한 두려움이 뒤섞여서 나타나는 감정 표현이 좋더라. 그런데 둘이 너무 케미가 좋아서, 류토트가 손잡고 끌 때, 승돌프는 덜덜 떨면서 억지로 끌려가는 느낌인데, 동돌프는 둘이 손잡고 데이트라도 가는 거 같더라; 음색 비슷한 둘이 성량도 같이 쩌렁쩌렁하니까 이게 좋기도 하면서 강약조절이 좀 아쉽기도 하다. 좀 이질적인 기운이 느껴지면 좋을 것 같은데, 루돌프 쪽이 좀더 여리면 좋겠지만, 동돌프에게 기대하기엔 무리인 듯 싶고.

- 루돌프 장례식에서 선영 엘리는 한번도 제대로 사랑해주지 못한 아들의 죽음 앞에서 어쩔 줄을 몰라한다. 가슴 깊이 사랑해본 적이 없어서 죽을 듯 아픈 것도 아니고, 그때 지켜주지 못한 미안함만 한 가득이라, 그게 더 미안한 엄마. 한번 제대로 품어주지도 못했고, 사랑을 쏟아주지도 못했는데, 저리 허망하게 가버린 아들이라 제대로 슬퍼해 줄 수도 없어 가슴에 한이 쌓일 지경. 그런 감정이 밖으로 표출되지 못하고 안에서만 휘돌아 이러지도 저러지도 못할 때 그냥 딱 죽고만 싶은 느낌. 그래서 죽음에게 손을 뻗지만, 아무리 엘리를 사랑한대도 자신이 그저 수단으로 사용되는 건 자존심이 허락하지 않는 죽음은 매몰차게 그 손을 뿌리친다. 여기서 자존심에 상처입은 류토트의 '가──!'라는 외침이 어찌나 서슬퍼런지.

- 어지간히 엘리를 싫어하는지, 아들의 죽음앞에 상심한 모습마저도 비웃으며 조롱하는 은케니. 이 장면에서도 은케니 연출가 느낌이 드는게, 막이 올라가는 타이밍에 맞춰서 기가막히게 손가락으로 띠리링~ 하는 듯한 동작을 하는데, 이게 참 시각적으로도 타이밍이 잘 맞아서 경쾌한 느낌까지 드는 장면이다.

- 극의 마지막, 엘리도 후딱 자살해버렸으면 편할 것을 계속 미적거리고, 죽음도 자존심에 상처 입은 뒤로는 엘리 앞에서코빼기도 안 보이고, 결국 루케니에게 사주해서 일을 벌리게 만드는데, 도구로 선택된 은케니가 어찌보면 제일 큰 희생자 아닌가 하는 생각도 해봤다. 남 연애사에 괜히 끼어들어서 남좋은 일만 해주고, 자긴 감옥에나 갖히고.

죽음을 향해 달려가 안기는 선영 엘리는 죽는 그 순간까지도 참 어지간히 강한 여제라. 죽음의 품에 안겨있는 마당에도 "내 주인은 나야"라고 죽음이 생명을 거둬가기 전에 자기가 먼저 죽음에게 키스하고 그렇게 죽어버렸다. 하여간에 끝까지 자기본위로 밖에는 살 수 없었던 여자. 류토트의 그 허망한 표정을 잊을 수가 없다.

그리고 서서히 내려오는 밧줄에 목을 거는 은케니. 데리고 놀던 장난감도 망가져 버렸고, 이제 더이상 재밌는 일이 없을 것 같아서, 권태가 죽음보다도 싫다는 듯 그렇게 재미없는 세상따위 미련없다고 마지막에 체셔 고양이처럼 미소지으며 세상을 등지고 떠나가더라. 그러나 시지프스처럼 내일이면 또 되살아나서 백년동안 계속되는 이야기를 다시 늘어놓겠지. 가엾은 루케니. 당신은 그 이야기를 세상에 들려줄 의무에서 영영 벗어나지 못할 거야.