엘리자벳 (Das Musical Elisabeth)
일 시 : 2012. 02. 08 ~ 2012. 05. 13
장 소 : 블루스퀘어 삼성전자홀
관극일 : 2012. 04. 06 (금) 20:00
대 본 : 미하엘 쿤체, 작곡 : 실베스터 르베이
연 출 : 로버트 요한슨, 협력연출 : 박인선, 음악감독 : 김문정
캐스트 : 엘리자벳 - 김선영, 죽음 - 송창의, 루케니 - 박은태, 프란츠 요제프 - 윤영석, 소피 대공비 - 이정화, 청년 루돌프 - 전동석, 어린 루돌프 - 김효준
- 여러 번 재관람 하다 보니 생긴 폐해이긴 한데, 정적을 깨는 바이올린 소리와 함께 막이 열리고 바닥에 누워있는 은케니를 보고 있으면, 실제로는 있지도 않은 그 앞에 장면이 저절로 머리에서 떠오른다.
죽어서도 안식을 얻지 못한 채, 매일 밤 끊임없이 과거의 체험들이 폭풍처럼 밀려와 그를 몰아치고, 벗어나려고 미친 듯이 날뛰다가 지쳐서 마침내 자포자기 상태가 되어 뻗어버린 불쌍한 시지프스가 거기 누워있는 것 같다. 그리곤 허공 속에서 들려오는 목소리에 깊이 숨을 들이마시며 눈을 번쩍 뜨는 그 모습은 그 자체로 죽은 사람이 다시 살아나는 광경을 보는 듯하다. 시작부터 관객에게 스산한 긴장감을 느끼게 하는 이 짧은 순간, 일상의 관객들이 곧장 비일상의 극 속으로 몰입할 수 있도록 끌어들이는 기선제압으로 참 귀신같이 짜인 프롤로그라고 생각한다.
엘리자벳은 역사적 사실에 판타지를 섞은 팩션이라 프롤로그의 역할은 그만큼 더 중요한데, 사전지식이 없는 관객들에게 가장 중요한 엘리자벳, 죽음, 루케니라는 캐릭터를 이 장면에서 제대로 보여주지 않으면, 이후 전개가 받아들여지기 쉽지 않기 때문이다.
그런데 프롤로그에서 은케니가 보여주는 루케니는 살아있을 때보다 죽은 상태인 지금, 더욱더 엘리자벳을 증오하고 있는 건 아닌가 하는 생각이 든다. 엘리자벳의 동상을 쓸어보는 동작 같은 거 보면, 한 여자의 이야기를 백 년씩이나 늘어놓고 있다 보니 미운 정도 정이라고 붙었을지 모르겠지만, 그게 결코 호의적인 감정으로는 보이지 않는다. 엘리자벳을 암살한 것도, 그녀가 거기 나타났기 때문에 죽였던 거지, 무슨 개인적인 원한이 있었을 것 같지는 않다. 그런데 죽여놓고 보니 그게 죽음의 계획이었다는 걸, 자신도 죽고 나서야 알게 된 게 아닐까. 그리고 매일 밤 잠들지 못한 채 시달리는 이유도 다 죽음이 꾸며놓은 계획에 자신은 거든 것뿐이었건만, 괘씸죄 적용인지, 자신에게만 안식을 주지 않는 죽음에게 적대감을 내비치는 게 아닌가 하는 생각이 들었다. 특히 죽음과 엘리자벳 배틀에서 보여주는 '저 여자가 도대체 뭐라고!!'라는 감정이 그런 추측을 불러일으킨다.
- 이날 송토트가 창법에 변화를 줘서, 저음을 묵직하게 눌러 부르던데, 그게 살짝 부자연스러운 느낌이 들었지만, 뭐 이건 내 취향이 꾸며낸 목소리를 별로 좋아하지 않아서 그런 거니까. 하여간 지난 3일 공연 때보다는 확실히 힘이 느껴지는 목소리로 불러줘서 일단 만족했다. 죽음의 노선이 어떻든 간에 필멸하는 존재들의 지배자이기 때문에 작게 속삭이는 목소리에서도 힘이 느껴지는 그런 목소리여야 한다고 생각한다.
그리고 송토트의 연기 노선에도 변화가 있었는데, 이게 선영 엘리와 만나서 이런 노선이 된 건지 싶기는 한데, 멜로 노선이 약해지면서 인간 남자 같은 분위기가 많이 희석되었더라. 그런데 또 어떤 장면에서는 간혹 감정 과잉이 좀 보여서 갸우뚱하게 하는 면이 있는데, 아직 노선 정리가 진행 중인가 싶었다. 차라리 멜로 노선일 땐 무난하게 받아들여지던 어린 루돌프와의 만남, 청년 루돌프의 죽음, 마지막 '베일은 떨어지고'에서의 괴로움이 이날 송토트가 잡은 서늘한 죽음의 감정선과 좀 미묘하게 어긋나서, 그게 좀 더 다듬어지면 좋을 것 같다.
- '당신처럼'에서 선영 엘리는 평소보다 한두 살 더 어려진 씨씨를 연기하셨는데, 이게 소녀 시절뿐만 아니라, 극 내내 평소에 느껴졌던 연령대에서 고르게 어려지셔서, 심지어는 '아무것도'에서는 지금 내가 옥엘리를 보는 게 아닌가 하는 착각마저 들 정도였다. 이게 감정선까지 이해가 가는 노선이었으면 좋았겠지만, 뭐라고 할지, 나는 계속 미묘하게 선영 엘리와 어긋나는 느낌이라서 전에 없이 심드렁한 상태였다. 선영 엘리의 연기나 노래가 모자랐다기보다는 워낙 그동안에 좋은 연기, 감정선을 보여주셔서 그만큼을 기대하다 보니.
특히 인형극 씬에서 선영 엘리는 아예 인형극에 맞춰 연기하는 걸 포기하고, 정극에서 하듯 연기하시는데, 그게 인형극 연기가 제일 자연스러운 윤제프에 정화 소피, 인형 같은 앙상블이랑 전혀 어울리지 못하고 너무 혼자 동떨어지셔서, 오히려 엘리자벳을 바라보는 시선을 한 발짝 물러서게 만드시더라. 그렇게 심리적인 거리가 생기고 나니까 엘리자벳에게 이입하기가 어려워진데다, 크리티컬은 루돌프의 도움을 거절하고 추도식으로 이어지는 감정선이 전혀 이해가 되지 않았다는 게 컸다.
이날 베스트 연기자를 꼽으라면 주저없이 동돌프를 꼽을 수 있겠는데, 아프면 레전드 찍는 특이체질 동석이가 3월 말부터 계속 레전드를 갱신하고 있어서. 감기 때문에 목소리에 비음이 섞여서 원래 비음 싫어하는데도 그림자는 길어지고 rep.에서 그 비음은 참 매력적으로 들리더라. 그리고 감기 걸린 상태로도 저리 쩌렁쩌렁 쩔어주는 동석이 성대는 진짜 대단하다. 그리고 연기가 아주 신이 내렸는데, 29일에 봤던 어린아이로 퇴행에서 더 나아가, 아픈 아이 특유의 칭얼거림이랄지, 엄마 아파 죽겠어요, 나를 좀 봐줘요~ 하는 오라가 아주 강하게 뿜어져 나오는데, 그걸 외면한 선영 엘리에 어떻게 공감할 수 있겠는가. 아니, 31일에 선영 엘리가 보여줬던, 자기 눈물에 익사할 것 같은 극한의 우울한 상태였으면 그래도 이해했을지도 모르겠지만, 이날 선영 엘리는 내가 얼마나 힘겹게 황실을 벗어났는데, 너 때문에 그 지옥에 발을 들일 수는 없다고 네가 나를 좀 이해해달라고, 루돌프에게 호소하고 있었다. 그랬으니 추도식에서 울부짖으며 루돌프를 부르는 엘리자벳에게 어떤 동정심도 생기지 않더라.
- 어쩌다 보니 계속 태원 소피를 연속으로 만나다 오랜만에 다시 만난 정화 소피도 그동안에 창법이 참 많이 달라지셨는데, 위에도 언급했지만 내가 꾸며서 내는 목소리를 별로 좋아하지 않다 보니, 정화 소피가 일부러 군인처럼 굵고 단호하게 내는 목소리나 벨라리아에서의 급속하게 늙어서 탁해진 목소리가 좀 힘겨웠더랬다.
연기 디테일도 좀 달라지셨는데, 목소리만큼 무서운 시어머니 포스가 확 늘어서 저런 시어머니라면 씨씨가 아니라, 3년 동안 황후 수업받은 헬레네라도 학을 띠겠다 싶더라. 그리고 음모 씬에서도 대신들을 향해 마구 퍼부어대시는 게, 뭐랄까 태원 소피는 대신들의 무능을 질책하는 느낌인데, 정화 소피는 자기 분풀이처럼 보여서 당하는 대신들이 좀 더 불쌍하게 보이는 효과가. 그런데 이 장면에서 두 소피 분이 좋은 부분이 또 각각 달라서, 라우셔 추기경이 윤리적인 입장에서의 반대를 정치적으로는 탁월한 선택이라고 말 바꿀 때는, 태원 소피의 포스 넘치는 '그래.'가 좋고, '묻겠노니!' 할 때는 정화 소피의 톤이 더 마음에 든다.
아, 그리고 라우셔 추기경이 성호를 긋는 디테일을 새로 추가하셨는데, 진짜 사제처럼 보여서 좋았다.
- 이날 은케니는 평소대로 모든 넘버 다 잘 불렀는데, 가장 인상적인 장면은 특이하게 '마담 볼프의 살롱'이었다. 아니, 평소에도 이 장면에서 은케니는 참 귀엽다 싶기는 한데, 삼케니를 다 찍고 보니, 볼프 여사와 제일 케미가 좋은 게 뜻밖에 은케니였다는 게ㅋㅋㅋㅋㅋ. 난 당연히 최케니가 제일 케미가 살지 않을까 했는데, 이 장면에서 볼프 여사와 커플 댄스를 찐하게 추는 건 은케니 뿐이더라. 그래서 그런가, 다른 두 케니는 그런 느낌이 덜한데, 은케니는 볼프 여사의새끼 기둥서방귀염둥이 같은 분위기가ㅋㅋ 그리고 볼프 살롱 소개 전에 부르는 '궁정 발레단의 우아한 쁠리에와 오페라의 아리아를~' 부분 '오페라의 아리아'를 부분에서 제대로 성악 발성으로 불러줘서 좋더라.
이날 은케니의 디테일 중에 사라진 게 꽤 많아서 진짜 은케니가 디테일을 빽빽하게 채워넣기는 했었구나 싶었다. 우선 황제의 집무실에서 탄원자의 아들 죽을 때, 죽천들과 같이 한쪽 팔을 들어 올리고, 기각한다 할 때 목 긋는 거 없어지고, 그냥 지켜보다 손인사 던지고 퇴장하는 걸로 바뀌었다. 그리고 '계획이란 소용없어' 에서 엘리자벳 손등 볼에 가져다 대는 거 (난 이거 개인적으로 머슴 삼돌이가 이때 아니면 언감생심 별당 아기씨 섬섬옥수 언제 느껴보겠느냐는 거 같아서 좋아했다. ㅠ.ㅠ) 빠지고, 조각배 씬에서 뱃사공 하면서 연인들의 이야기를 엿듣는 제스춰가 좀 약해지고, 대사 톤도 전체적으로 살짝 톤다운 되었는데, 가장 아쉬운 건 오를레앙 공을 살해하려고 "몇 번을 말해!!" 버럭 하는 부분이 없어졌다. 이거 프롤로그의 "정말로 원했다니까!!" 버럭과 대칭을 이루는 수미쌍관의 구조에 딱 들어맞는 거였는데, 이건 다시 살려주면 좋겠다.
- 동석이가 감기 걸린 게 걱정인 게, 엘리 팀은 어쩐지 감기는 키스를 타고 옮겨다니는 것 같아서. 요즘 날씨도 변덕스러운데 부디 배우분들 모두 감기 조심하시길.
일 시 : 2012. 02. 08 ~ 2012. 05. 13
장 소 : 블루스퀘어 삼성전자홀
관극일 : 2012. 04. 06 (금) 20:00
대 본 : 미하엘 쿤체, 작곡 : 실베스터 르베이
연 출 : 로버트 요한슨, 협력연출 : 박인선, 음악감독 : 김문정
캐스트 : 엘리자벳 - 김선영, 죽음 - 송창의, 루케니 - 박은태, 프란츠 요제프 - 윤영석, 소피 대공비 - 이정화, 청년 루돌프 - 전동석, 어린 루돌프 - 김효준
- 여러 번 재관람 하다 보니 생긴 폐해이긴 한데, 정적을 깨는 바이올린 소리와 함께 막이 열리고 바닥에 누워있는 은케니를 보고 있으면, 실제로는 있지도 않은 그 앞에 장면이 저절로 머리에서 떠오른다.
죽어서도 안식을 얻지 못한 채, 매일 밤 끊임없이 과거의 체험들이 폭풍처럼 밀려와 그를 몰아치고, 벗어나려고 미친 듯이 날뛰다가 지쳐서 마침내 자포자기 상태가 되어 뻗어버린 불쌍한 시지프스가 거기 누워있는 것 같다. 그리곤 허공 속에서 들려오는 목소리에 깊이 숨을 들이마시며 눈을 번쩍 뜨는 그 모습은 그 자체로 죽은 사람이 다시 살아나는 광경을 보는 듯하다. 시작부터 관객에게 스산한 긴장감을 느끼게 하는 이 짧은 순간, 일상의 관객들이 곧장 비일상의 극 속으로 몰입할 수 있도록 끌어들이는 기선제압으로 참 귀신같이 짜인 프롤로그라고 생각한다.
엘리자벳은 역사적 사실에 판타지를 섞은 팩션이라 프롤로그의 역할은 그만큼 더 중요한데, 사전지식이 없는 관객들에게 가장 중요한 엘리자벳, 죽음, 루케니라는 캐릭터를 이 장면에서 제대로 보여주지 않으면, 이후 전개가 받아들여지기 쉽지 않기 때문이다.
그런데 프롤로그에서 은케니가 보여주는 루케니는 살아있을 때보다 죽은 상태인 지금, 더욱더 엘리자벳을 증오하고 있는 건 아닌가 하는 생각이 든다. 엘리자벳의 동상을 쓸어보는 동작 같은 거 보면, 한 여자의 이야기를 백 년씩이나 늘어놓고 있다 보니 미운 정도 정이라고 붙었을지 모르겠지만, 그게 결코 호의적인 감정으로는 보이지 않는다. 엘리자벳을 암살한 것도, 그녀가 거기 나타났기 때문에 죽였던 거지, 무슨 개인적인 원한이 있었을 것 같지는 않다. 그런데 죽여놓고 보니 그게 죽음의 계획이었다는 걸, 자신도 죽고 나서야 알게 된 게 아닐까. 그리고 매일 밤 잠들지 못한 채 시달리는 이유도 다 죽음이 꾸며놓은 계획에 자신은 거든 것뿐이었건만, 괘씸죄 적용인지, 자신에게만 안식을 주지 않는 죽음에게 적대감을 내비치는 게 아닌가 하는 생각이 들었다. 특히 죽음과 엘리자벳 배틀에서 보여주는 '저 여자가 도대체 뭐라고!!'라는 감정이 그런 추측을 불러일으킨다.
- 이날 송토트가 창법에 변화를 줘서, 저음을 묵직하게 눌러 부르던데, 그게 살짝 부자연스러운 느낌이 들었지만, 뭐 이건 내 취향이 꾸며낸 목소리를 별로 좋아하지 않아서 그런 거니까. 하여간 지난 3일 공연 때보다는 확실히 힘이 느껴지는 목소리로 불러줘서 일단 만족했다. 죽음의 노선이 어떻든 간에 필멸하는 존재들의 지배자이기 때문에 작게 속삭이는 목소리에서도 힘이 느껴지는 그런 목소리여야 한다고 생각한다.
그리고 송토트의 연기 노선에도 변화가 있었는데, 이게 선영 엘리와 만나서 이런 노선이 된 건지 싶기는 한데, 멜로 노선이 약해지면서 인간 남자 같은 분위기가 많이 희석되었더라. 그런데 또 어떤 장면에서는 간혹 감정 과잉이 좀 보여서 갸우뚱하게 하는 면이 있는데, 아직 노선 정리가 진행 중인가 싶었다. 차라리 멜로 노선일 땐 무난하게 받아들여지던 어린 루돌프와의 만남, 청년 루돌프의 죽음, 마지막 '베일은 떨어지고'에서의 괴로움이 이날 송토트가 잡은 서늘한 죽음의 감정선과 좀 미묘하게 어긋나서, 그게 좀 더 다듬어지면 좋을 것 같다.
- '당신처럼'에서 선영 엘리는 평소보다 한두 살 더 어려진 씨씨를 연기하셨는데, 이게 소녀 시절뿐만 아니라, 극 내내 평소에 느껴졌던 연령대에서 고르게 어려지셔서, 심지어는 '아무것도'에서는 지금 내가 옥엘리를 보는 게 아닌가 하는 착각마저 들 정도였다. 이게 감정선까지 이해가 가는 노선이었으면 좋았겠지만, 뭐라고 할지, 나는 계속 미묘하게 선영 엘리와 어긋나는 느낌이라서 전에 없이 심드렁한 상태였다. 선영 엘리의 연기나 노래가 모자랐다기보다는 워낙 그동안에 좋은 연기, 감정선을 보여주셔서 그만큼을 기대하다 보니.
특히 인형극 씬에서 선영 엘리는 아예 인형극에 맞춰 연기하는 걸 포기하고, 정극에서 하듯 연기하시는데, 그게 인형극 연기가 제일 자연스러운 윤제프에 정화 소피, 인형 같은 앙상블이랑 전혀 어울리지 못하고 너무 혼자 동떨어지셔서, 오히려 엘리자벳을 바라보는 시선을 한 발짝 물러서게 만드시더라. 그렇게 심리적인 거리가 생기고 나니까 엘리자벳에게 이입하기가 어려워진데다, 크리티컬은 루돌프의 도움을 거절하고 추도식으로 이어지는 감정선이 전혀 이해가 되지 않았다는 게 컸다.
이날 베스트 연기자를 꼽으라면 주저없이 동돌프를 꼽을 수 있겠는데, 아프면 레전드 찍는 특이체질 동석이가 3월 말부터 계속 레전드를 갱신하고 있어서. 감기 때문에 목소리에 비음이 섞여서 원래 비음 싫어하는데도 그림자는 길어지고 rep.에서 그 비음은 참 매력적으로 들리더라. 그리고 감기 걸린 상태로도 저리 쩌렁쩌렁 쩔어주는 동석이 성대는 진짜 대단하다. 그리고 연기가 아주 신이 내렸는데, 29일에 봤던 어린아이로 퇴행에서 더 나아가, 아픈 아이 특유의 칭얼거림이랄지, 엄마 아파 죽겠어요, 나를 좀 봐줘요~ 하는 오라가 아주 강하게 뿜어져 나오는데, 그걸 외면한 선영 엘리에 어떻게 공감할 수 있겠는가. 아니, 31일에 선영 엘리가 보여줬던, 자기 눈물에 익사할 것 같은 극한의 우울한 상태였으면 그래도 이해했을지도 모르겠지만, 이날 선영 엘리는 내가 얼마나 힘겹게 황실을 벗어났는데, 너 때문에 그 지옥에 발을 들일 수는 없다고 네가 나를 좀 이해해달라고, 루돌프에게 호소하고 있었다. 그랬으니 추도식에서 울부짖으며 루돌프를 부르는 엘리자벳에게 어떤 동정심도 생기지 않더라.
- 어쩌다 보니 계속 태원 소피를 연속으로 만나다 오랜만에 다시 만난 정화 소피도 그동안에 창법이 참 많이 달라지셨는데, 위에도 언급했지만 내가 꾸며서 내는 목소리를 별로 좋아하지 않다 보니, 정화 소피가 일부러 군인처럼 굵고 단호하게 내는 목소리나 벨라리아에서의 급속하게 늙어서 탁해진 목소리가 좀 힘겨웠더랬다.
연기 디테일도 좀 달라지셨는데, 목소리만큼 무서운 시어머니 포스가 확 늘어서 저런 시어머니라면 씨씨가 아니라, 3년 동안 황후 수업받은 헬레네라도 학을 띠겠다 싶더라. 그리고 음모 씬에서도 대신들을 향해 마구 퍼부어대시는 게, 뭐랄까 태원 소피는 대신들의 무능을 질책하는 느낌인데, 정화 소피는 자기 분풀이처럼 보여서 당하는 대신들이 좀 더 불쌍하게 보이는 효과가. 그런데 이 장면에서 두 소피 분이 좋은 부분이 또 각각 달라서, 라우셔 추기경이 윤리적인 입장에서의 반대를 정치적으로는 탁월한 선택이라고 말 바꿀 때는, 태원 소피의 포스 넘치는 '그래.'가 좋고, '묻겠노니!' 할 때는 정화 소피의 톤이 더 마음에 든다.
아, 그리고 라우셔 추기경이 성호를 긋는 디테일을 새로 추가하셨는데, 진짜 사제처럼 보여서 좋았다.
- 이날 은케니는 평소대로 모든 넘버 다 잘 불렀는데, 가장 인상적인 장면은 특이하게 '마담 볼프의 살롱'이었다. 아니, 평소에도 이 장면에서 은케니는 참 귀엽다 싶기는 한데, 삼케니를 다 찍고 보니, 볼프 여사와 제일 케미가 좋은 게 뜻밖에 은케니였다는 게ㅋㅋㅋㅋㅋ. 난 당연히 최케니가 제일 케미가 살지 않을까 했는데, 이 장면에서 볼프 여사와 커플 댄스를 찐하게 추는 건 은케니 뿐이더라. 그래서 그런가, 다른 두 케니는 그런 느낌이 덜한데, 은케니는 볼프 여사의
이날 은케니의 디테일 중에 사라진 게 꽤 많아서 진짜 은케니가 디테일을 빽빽하게 채워넣기는 했었구나 싶었다. 우선 황제의 집무실에서 탄원자의 아들 죽을 때, 죽천들과 같이 한쪽 팔을 들어 올리고, 기각한다 할 때 목 긋는 거 없어지고, 그냥 지켜보다 손인사 던지고 퇴장하는 걸로 바뀌었다. 그리고 '계획이란 소용없어' 에서 엘리자벳 손등 볼에 가져다 대는 거 (난 이거 개인적으로 머슴 삼돌이가 이때 아니면 언감생심 별당 아기씨 섬섬옥수 언제 느껴보겠느냐는 거 같아서 좋아했다. ㅠ.ㅠ) 빠지고, 조각배 씬에서 뱃사공 하면서 연인들의 이야기를 엿듣는 제스춰가 좀 약해지고, 대사 톤도 전체적으로 살짝 톤다운 되었는데, 가장 아쉬운 건 오를레앙 공을 살해하려고 "몇 번을 말해!!" 버럭 하는 부분이 없어졌다. 이거 프롤로그의 "정말로 원했다니까!!" 버럭과 대칭을 이루는 수미쌍관의 구조에 딱 들어맞는 거였는데, 이건 다시 살려주면 좋겠다.
- 동석이가 감기 걸린 게 걱정인 게, 엘리 팀은 어쩐지 감기는 키스를 타고 옮겨다니는 것 같아서. 요즘 날씨도 변덕스러운데 부디 배우분들 모두 감기 조심하시길.
